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房间里的大象
21:21小恶魔出生21:21小恶魔和天神相遇21:21天神带着凯撒出逃 21:21他们相爱21:21小天使转生 21:21even:无论你是恶魔凯撒还是天使我必将永远爱你…isak:其实我暗恋的人他很早就喜欢我了…
土豆教练
第一遍看不喜欢确实高度风格化诗电影的巅峰最不喜欢的一点是创作者的信仰者身份导致电影对存在主义危机的回答变得无法让我信服 但戴老师解读足够引人入胜：滤镜与人物心理变化有关（也和先后聘用的三位摄影师有关）奇观被去除（与飞向太空区别）向导成为使徒一样的形象巨大的非人感（影片实景拍摄成片1卡2卡三卡4卡乱码app没有特技手段——营造真实感）（空间维度的恐怖谷效应）摄影机成为最重要的角色所有角色与摄影机互动营造角色被看的效果（框架感）(女儿最后的凝视就像摄影机)大特写（像福柯全景凝视）角色交互来讨论哲学"生命的意义在于寻找物质与精神的平衡点”“终极价值爱让人活下去（妻子）”戴老师原话：毫不反思的男权（哈哈哈哈） 欢乐颂与火车噪音交织似乎带来一个童话的结局（就像带回来了一条狗）
稀稀落落❄️
圆形仿佛中国园林的洞门踏石时耳蜗里的声音清脆、五彩晶亮；前半像是一场公路片探险不断向前调度自然界的一切景观和触感风、雨、雾、短暂的日出、黑暗、灰尘、羽绒、雪花视听充满了诗性和灵性后半展现出精神上超乎寻常地跃升像是在漆黑的海底听见鸟鸣科学对自然的侵入、对宗教的祛魅两种人类生存状态的描述在门之口迸发出闪光成片1卡2卡三卡4卡乱码app（传教士）带着对自然/神秘/未知/自我不可知的敬畏和恐惧的渲染开拓也建立在逼迫和欺骗之上；而科学家与文学家带着对集体、对信任和信仰的失望也带着暴力的武器“我本想消除人性的龌龊他们却蚕食一空”“我本想改造他们但他们改造了我”光的那边灰尘像瀑布一样下落；洞穴宛若教堂；玻璃如泡沫如死亡的灵魂浮在水面我们宁可要怎样活着阿莱罗舞曲欢乐颂小放映厅
