丰满少妇被猛烈进入毛片

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你看到的——不一定就是真实的你越想看清一样东西你反而就越看不清犹如在影片结尾时那一段颇具超现实主义和幻想的“打网球”段落导演使用跟拍摇镜视点跟踪让观众同摄影师一样渐渐相信了网球的存在所以最后摄影师捡起了网球扔回球场值得乐道的是:耳朵里真正传来了网球被拍打的声音

忙里偷闲

电影确实是政治但是区别在于是否遵循艺术创作规律来表现政治将电影直接当做政治范本来排演排斥其他的表现方式这又何尝不是一种官僚主义的做法呢 当然也要考虑到当时人的审美1961年传统艺术还大有其发挥之力戏曲、脸谱这都是那时电影的有机组成物 我们要反思的是为何如今的电影虽然表现张力特效烟火这些都上来了但是在电影背后的思想站位却出现了很大的紊乱以致主旋律差点成为巴甫洛夫式的条件反应电影全无半点逻辑站位和思考 丰满少妇被猛烈进入毛片最起码还阐述了同志、敌人、机械化农业生产等等关于阶级斗争和未来的畅想(当然也是配合60年代公社和大跃进的宣传不过漫长时间过去农村的机械化确实为后来的乡镇经济打下了基础)可现在的主旋律电影好像只能背书不太能让人思考只是唤起一个又一个口号

十不

我看过但我已经不记得讲什么了这就是电影失败的地方

魔法不留情

短片里的丰满少妇被猛烈进入毛片本质上和笼子一样区别在于一个光鲜亮丽透明玻璃很大程度上降低了人对它的警惕性关在丰满少妇被猛烈进入毛片里的人也变得看上去是可笑的而笼子才是它的本来面貌

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在历史传记电影安利里看到了这部突然发现是高中历史课老师放过的电影陈道明的气质太出众了但印象最深的情节还是肖克俭舍身取义自焚当年的我震撼了好久好久